This article comprehensively addresses the historical development of press photography and the importance of recording social events. Observations are made about how press photographs are reconstructed and how they contribute to social memory creation. Press photography, one of the significant topics of the research, proved itself in the early 1940s. Following this period, press photographs began to consist of exceptional moments extracted from the flow of the unique reality of daily life. Events happening within the fluidity of life or special moments, whether good or bad, have always drawn people's attention. These moments are special scenes from life or situations that hold new value. Among these events, sometimes the most spectacular moment of a gesture, a glance, a movement, or a fleeting scene where emotions reach their peak can be represented through the decisive moment. In its application, this photographic concept becomes even more critical, especially in press photography. This is because photojournalists aim to present the most dramatic and impactful snapshot of an event to the viewer with the photographs they produce. Technological advancements following the beginning of the 20th century made cameras portable, and with the invention of photographic films, press photography gained rapid momentum worldwide. One of the most significant reasons for this was the prototype cameras designed by the German inventor Oskar Barnack 1914 under the Leica brand. The Leica cameras, launched in 1925, revolutionized the photography industry of the time. For this reason, the revolutionary innovations brought by Leica cameras to the development of press photography are covered in this study. Compared to other cameras of the time, the small size of Leica cameras provided ease of transportation. The 35mm film format offering high quality and fast performance greatly contributed to the development of photographic art. Leica's small, portable cameras enabled photographers to work quickly and dynamically in the field, accelerating the transformation of press photography both artistically and technically. These cameras, which captured dramatic moments in events, allowed journalists to document incidents in real-time. This technological development increased the influence of photography in the media and allowed these photographs to reach large audiences. Furthermore, the concept of the "decisive moment" introduced by Henri Cartier-Bresson is discussed in this article as a critical concept for understanding photography's artistic and emotional dimensions. According to Bresson, the decisive moment is when the subject within the photograph, its emotions, and compositional values are presented in perfect harmony. Since it emerged as a photographic philosophy, the "decisive moment" concept has maintained its importance. The article examines the processes by which press photographers document events through Bresson's approach. In addition, the historical development of international photography agencies such as Magnum Photos and the role of photojournalists who documented significant events in world history through these agencies are among the topics examined in the literature. During this process, agencies provided documentary photographs and influenced how societies perceived and remembered events. At the center of the study, images from the assassinations of Japan's Social Democratic Party leader, Inejiro Asanuma, the 35th President of the United States, John F. Kennedy, and attempts on the life of the 45th President of the United States, Donald John Trump, are given as examples of such photographic representations. The shock effect created by these assassination images in societies, along with their constant recollection through media tools and popular culture, and the important roles these representations play in the reconstruction of society are examined. These iconic assassination images in photographic history were produced by photojournalists at the right time and place and with intuitive, decisive moments. The concept of the "decisive moment," introduced by Henri Cartier-Bresson and still used by photographers today, demonstrates its ongoing importance as a significant concept. It can be said that new iconic moments continue to be added to the history of photography, with new photographic representations produced based on this concept. Depending on the events and situations these iconic photographs represent, they are seen to play an important role in shaping societies. In this study, a qualitative research method based on purposeful sampling and literature review is adopted to examine the role of photographic art in recording social events and constructing social memory. The research focuses on iconic press photographs that have left deep marks on social memory. The photographic representations of the assassinations of John F. Kennedy, Inejiro Asanuma, and Donald John Trump serve as important examples to understand the critical role photography plays in the reconstruction of social memory. The purposive sampling method aims to consciously select and examine these photographs to understand how societies remember these events and how photographs contribute to this process. The theoretical framework of the research is formed by the literature review method. In this context, academic articles, books related to the field, and studies on international press photography that discuss the relationship between press photography and social memory have been meticulously examined. Studies on the function of photography as visual evidence and its place in the world of the press have formed the foundation of this research.
Bu makalede, basın fotoğrafının tarihsel gelişim süreci ve toplumsal olayların kaydedilmesinin önemi kapsamlı bir şekilde ele alınmıştır. Basın fotoğraflarının toplumsal belleği yeniden ve ne şekilde inşa ettiği üzerine tespitlere yer verilmiştir. Fotoğraf gerçekliğin temsili özelliği bakımından basın dünyasında hızla yer edinmiştir. Görsel kanıt sunma özelliği, gündelik yaşamı yansıtma yeteneği fotoğrafa önemli bir rol kazandırmıştır. Magnum Photos gibi uluslararası fotoğraf ajansları, gündelik sosyo-kültürel yaşamı temsil etmede öncü olmuş ve dünya tarihinde öne çıkan önemli olayların fotografik temsillerini sunmuştur. Zaman içerisinde yaşanan politik suikastlar ve şiddet içeren olaylar, toplumsal hafızada derin izler bırakan ikonik fotoğraflarla belgelenmiştir. Bu tür fotoğraflar, sadece o anı yakalamakla kalmayıp aynı zamanda toplumların düşünce biçimlerini, sosyal hayatlarını ve siyasal yapılarını yeniden inşa edebilme gücüne sahiptir. Araştırmada Japonya Sosyal Demokrat Partisi lideri Inejiro Asanuma ve 35. Amerika Birleşik Devletleri Başkanı John F. Kennedy suikastlarının yanı sıra 45. Amerika Birleşik Devletleri Başkanı Donald John Trump’a karşı girişimde bulunulan suikastlere ait görseller bu tür fotografik temsillere örnek olarak verilmiştir. Bu suikast anlarına ait fotoğrafların toplumlarda yarattığı şok etkisi, medya araçlarının yanı sıra popüler kültürle birlikte olayların sürekli hatırlanması ve bu temsillerin toplumun yeniden inşasında oynadığı önemli roller incelenmiştir.
Çalışmada, fotoğraf sanatının toplumsal olayların kaydedilmesi ve toplumsal hafızanın inşasındaki rolünü incelemek amacıyla; amaçsal örnekleme ve literatür taraması yöntemlerine dayalı nitel bir araştırma yöntemi benimsenmiştir. Araştırmanın odağında, özellikle toplumsal hafızada derin izler bırakan ve foto-muhabirler tarafından çekilen ikonik basın fotoğraflarına yer verilmiştir. John F. Kennedy, Inejiro Asanuma ve Donald John Trump suikastlarına ait fotografik temsiller, toplumsal belleğin yeniden inşasında fotoğrafın oynadığı kritik rolü anlamak açısından önemli örnekler teşkil etmektedir. Amaçsal örnekleme yöntemi, bu fotoğrafların bilinçli bir şekilde seçilerek incelenmesini sağlayarak, toplumların bu olayları nasıl hatırladığını ve fotoğrafların bu sürece nasıl katkıda bulunduğunu anlamayı hedeflemektedir. Araştırmanın teorik çerçevesi ise literatür taraması yöntemiyle oluşturulmuştur. Bu kapsamda basın fotoğrafçılığı ve toplumsal bellek ilişkisini ele alan akademik makaleler, alan ile ilgili kitaplar, uluslararası basın fotoğrafçılığına dair çalışmalar titizlikle incelenmiştir. Fotoğrafın görsel kanıt olarak işlevi ve basın dünyasındaki yeri üzerine yapılan çalışmalar araştırmanın temellerini oluşturmuştur.
Berger, J. (2017). Bir Fotoğrafı Anlamak. (3. Baskı). Metis Yayınları.
Berger, P. & Luckmann, T. (2008). Gerçekliğin Sosyal İnşâsı Bir Bilgi Sosyolojisi İncelemesi. (1. Baskı). Paradigma Yayınları.
Bourdieu, P. (1990). Photography - A Middle-brow Art. Stanford University Press.
Bresson, H. C. (2003). Fotografiar del Natural. Gustavo Gili.
Burr, V. (2012). Sosyal İnşacılık. (2. Baskı). Nobel Akademi Yayıncılık.
Chun, J. M. (2007). A Nation of a Hundred Million Idiots? A Social History of Japanese Television 1953-1973. Routledge.
Clarke, C. (2017). Güzel Sanatların Bir Dalı Olarak Fotoğraf. (1. Baskı). Hayalperest Yayınevi.
Doğan, G. (2022). Göstergebilimsel Bağlamda Fotoğrafta Anlam Üretimi. Yeni Yüzyılda İletişim Çalışmaları Dergisi, 3 (4), 34-44.
Duncum, S. D. (2023). Görseli Yorumlama. Görsel Araştırma Yöntemleri Teori, Uygulama ve Örnek. (9. Baskı). 9-36. Pegem Akademi.
Er, M. H., (2023). Jeff Wall’un Gerçeklik Anlayışı Bağlamında ‘Tablo Fotoğraf ve Belgesele Yakın’ Yaklaşımı. Digital Communication Journal, 11, 41-67.
Fischer, H. D. & Fischer, E. J. (2000). The Pulitzer Prize Archive, 1942-1998. De Gruyter Saur.
Freeland, C. (2018).Fotoğraflar ve İkonlar. Fotoğraf Felsefesi-Doğanın Kalemi Üzerine Denemeler. (1.Baskı). 69-91. Espas Yayınları.
Gezgin, S. (2002). Basında Fotoğrafçılık. (2. Baskı). İstanbul Üniversitesi İletişim Fakültesi Yayınları.
Hacking, J. (2015). Fotoğrafın Tüm Öyküsü. Hayalperest Yayınları.
Hall, S. (2017). Temsil-Kültürel Temsiller ve Anlamlandırma Uygulamaları. (1. Baskı). Pinhan Yayıncılık.
Jeffrey, I. (1997). The Photo Book. Phaidon Press.
Jurgenson, N. (2024). Sosyal Fotoğraf: Fotoğraf ve Sosyal Medya. (1. Baskı). Espas Sanat Kuram Yayınları.
Kanburoğlu, Ö. (2004). A’dan Z’ye Fotoğraf. (1. Baskı). Say Yayınları.
Knight, P. (2007). The Kennedy Assassination. Edinburgh University Press.
Light, K. (2012). Çağımızın Tanıkları Belgesel Fotoğrafçılar Anlatıyor. (1. Baskı). Espas Yayınları.
Meskin, A. & Cohen, J. (2018). Kanıt Olarak Fotoğraf. Fotoğraf Felsefesi-Doğanın Kalemi Üzerine Denemeler. (1.Baskı). 93-113. Espas Yayınları.
Miller, R. (2012). Magnum - Efsanevi Fotoğraf Ajansının Hikâyesi. (1. Baskı). Agora Kitaplığı.
Mulligan T. & Wooters D. (2012). A History of Photography From 1823 to the Present. Taschen.
Persinger, T. (2014). Photography - Beyond Technique. Focal Press.
Pritchard, M. (2014). A History of Photography in 50 Cameras. Bloomsbury Publishing.
Rivera, S. (2004). The Assassination of John F. Kennedy. ABDO Publishing.
Rubinstein, D. (2023). How Photography Changed Philosophy. Routledge.
Silverman, K. (2019). Fotoğrafın Tarihi ya da Analoji Mucizesi. (1. Baskı). Hayalperest Yayınevi.
Smith, I. H. (2018). Fotoğrafın Kısa Öyküsü. (1. Baskı). Hep Kitap.
Sontag, S. (2004). Başkasının Acısına Bakmak. (1. Baskı). Agora Kitaplığı.
Sontag, S. (2011). Fotoğraf Üzerine. (2. Baskı). Agora Kitaplığı.
Taylor, D. (2011). Leica M9 - The Expanded Guide. (1st Edition). Ammonite Press.
Yıldırım, A. & Şimşek, H. (2018). Sosyal Bilimlerde Nitel Araştırma Yöntemleri. (11. Baskı). Seçkin Yayınları.
